“乾隆有一次下江南微服私訪，天色已晚，又饑餓難耐，便投宿在附近的尚田普濟寺。吃飯時，僧人端上來一碗‘珍珠翡翠白玉湯’，乾隆吃得津津有味，連連稱贊。
回宮后乾隆讓御廚做了一模一樣的湯，菠菜還是原來的菠菜，豆腐還是原來的豆腐，但乾隆卻覺得沒有之前好吃了，一氣之下，命人將所有御廚砍了頭�！�
民間編纂了很多乾隆下江南的故事，這也只是流傳甚廣的其中一個。但我想說的是：剛剛發(fā)售的《最終幻想 7：核心危機 重聚》（以下簡稱《核心危機 重聚》），帶給我的第一感受正是如此。
這種感受來源于它實在太“原汁原味”了，但有時候美好的回憶卻并不一定經(jīng)得起觸碰。
PSP 上的原版《最終幻想 7：核心危機》本身便帶有許多缺點，這次的重制版也未必能滿足所有玩家的期待。反而玩家在再次游玩的過程中，很容易注意到以前曾忽略的缺點，打破腦海中的記憶濾鏡，從而覺得這碗“白玉湯”不比當(dāng)年了。
原版《核心危機》扎克斯與愛麗絲第一次在教堂相遇
然而 PSP《核心危機》對于國內(nèi)玩家來說，意義非比尋常，許多人通過它第一次接觸到了《最終幻想》系列。作為可能是國內(nèi) PSP 上裝機量最高的游戲，它幾乎承載了一代人的青春。
對于老玩家來說，本作是與闊別了 15 年的老朋友再次重逢的契機。對于玩了《最終幻想 7 重制版》的玩家來說，通過本作能夠更加清晰地了解整個故事的前因后果和人物性格。完全不了解最終幻想的人，也可以將本作當(dāng)做獨立作品或入坑第一作來游玩。
《核心危機 重聚》扎克斯與愛麗絲
無論如何，即便《核心危機 重聚》仍然有許多不足的地方，玩家也會再次將它拿起，親口品嘗這碗“白玉湯”的味道。
那么它，能夠再次承載玩家的情感嗎？
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想要回答這個問題，我想我們首先應(yīng)該弄明白的是，當(dāng)年的《核心危機》是如何打動玩家的。
面對這個問題，絕大多數(shù)人給出的答案應(yīng)該都是：角色和劇情。
塑造角色一向是史克威爾艾尼克斯（以下簡稱 SE）的強項。在《核心危機》里，主角扎克斯與許多人相遇、相識又分離，逐漸成長為獨當(dāng)一面的 1st 神羅特種兵。這個過程中，不僅主角讓我們動容，許多配角都令玩家難以忘懷。
而《核心危機 重聚》仍然是一部非常強調(diào)刻畫角色的作品。本次重制并非簡單提高原始圖形的分辨率，而是是對所有角色進行了重新建模，貼圖質(zhì)感和光影細節(jié)都有大幅度提升。
原版《核心危機》與《核心危機 重聚》愛麗絲模型對比
而用新模型完成的實時演算，我們甚至能看到人物臉上細致入微的神態(tài)變化。
《核心危機 重聚》即時演算畫面
美中不足的是，CG 并未使用這些新模型重新渲染，而是簡單地進行了高清化處理。這使得玩家偶爾會因為建模微妙的不同而出戲。但對于許多喜歡扎克斯原版臉模的玩家，或許可以稱得上是另一種福音。
《核心危機 重聚》高清化 CG
受限于早期儲存設(shè)備容量，原版《核心危機》中只有部分重要場景有語音發(fā)聲。而這次的《核心危機 重聚》保留了部分原聲，并在此基礎(chǔ)上對缺失部分進行了補錄，使所有對話內(nèi)容都有了語音，玩家可以通過語音更加全面地了解角色的個性。
不僅是重要角色，連雜兵角色都有了全程語音，再加上全新的音效和重新編排過的 BGM，極大地增強了臨場感。這使玩家能夠更容易地沉浸在游戲的世界中，更深入地去理解人物和故事。
不過，因為全程語音的加入，也使得遺留下來的一些問題突顯了出來。在沒有語音的情況下，人物通常會采用出比較夸張的肢體動作來增強演出效果，而玩家也會快速跳過對話內(nèi)容，所以產(chǎn)生的違和感并不強烈。
而本次雖然加入了語音，但并未修改原版的動作，這使得原本沒有語音的地方，在加入語音后反而表現(xiàn)出了一種怪異感，成為顯得人物動作僵硬的罪魁禍首。
另外，一些保留下來的演出動作只適用于早期 RPG 游戲。在高清重制后，較為滑稽的動作卻難以和寫實的模型相匹配。例如尤菲亂拳打扎克斯這段演出，顯得有些過于兒戲了。
《核心危機 重聚》里的演出
總的來說，在角色塑造與劇情演出方面，原版《核心危機》便已經(jīng)很出色。安吉爾的堅毅、愛麗絲的執(zhí)著、扎克斯的義無反顧，為玩家?guī)砹艘粋�凄美的命運與成長的故事，玩到最后沒有人能不為之動容。
這次《核心危機 重聚》在原版高水準的基礎(chǔ)上經(jīng)過縫補，豐富了聲畫表現(xiàn)，玩家可以得到更沉浸式的體驗。雖然仍有一些不足的地方，但也算保持了瑕不掩瑜的完成度。
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然而《核心危機 重聚》不是電影，身為一款游戲，終究不可能繞過游戲性只去談角色和劇情。
《核心危機》是《最終幻想》系列第一次轉(zhuǎn)型做 ARPG，戰(zhàn)斗系統(tǒng)說不上成熟，攻擊模式單一，手感也比較生硬。因此原版中戰(zhàn)斗便一直是被玩家詬病的部分，這次開發(fā)組對戰(zhàn)斗系統(tǒng)做了多方改進。
改進后的戰(zhàn)斗系統(tǒng)仍然由普攻、魔晶石、道具組成，但開發(fā)組引入了許多《最終幻想 7 重制版》的成功經(jīng)驗。例如，在原版《核心危機》中，需要通過 L\R 鍵將普攻切換為魔晶石后才能釋放魔法，而重制版則采用 L1 鍵加其它四個圖案鍵組合的形式釋放魔法，極大地避免了戰(zhàn)斗中的不連貫感。
《核心危機 重聚》魔晶石觸發(fā)方式
這些經(jīng)驗的引入使得《核心危機 重聚》的戰(zhàn)斗體驗更加自然流暢，最終呈現(xiàn)的攻擊手感也比較接近《最終幻想 7 重制版》。但值得一提的是，《最終幻想 7 重制版》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)本質(zhì)還是 ATB 回合制。玩家需要充分了解敵人特性，配置資源，最后在戰(zhàn)斗中用魔晶石打出敵人弱點。
這其中的策略性遠遠大于動作性，動作性只是為這套系統(tǒng)錦上添花，方便玩家進行不同風(fēng)格的戰(zhàn)斗。
但《核心危機》最初的定位便是 ARPG 游戲，《核心危機 重聚》仍然延續(xù)了這種定位。魔晶石作為輔助戰(zhàn)斗手段，雖然攻擊力較高，可究其本質(zhì)功能只能說聊勝于無。在一場戰(zhàn)斗中，玩家仍然是只需要無腦攻擊敵人，直至一場戰(zhàn)斗結(jié)束就可以了。
這導(dǎo)致了它雖然身為動作游戲，但動作部分能夠為玩家提供的爽點卻非常不足。
并且，開發(fā)組顯然并未對敵人的 AI 進行重新編寫，敵人攻擊模式依然套路明顯，甚至絕大多數(shù)時間傻站在原地等待玩家進攻。這種戰(zhàn)斗方式或許在 PSP 上沒什么問題，但移植到新世代主機上后會使玩家明顯感受到戰(zhàn)斗表現(xiàn)的陳舊感。
《核心危機 重聚》敵人攻擊演示
對于戰(zhàn)斗系統(tǒng)缺乏核心樂趣的的不足，制作組選擇的是通過外部條件的規(guī)制來提高戰(zhàn)斗的刺激性。
例如，當(dāng)扎克斯成為 1st 神羅特種兵后，敵人的攻擊力普遍提高。此時玩家在一場戰(zhàn)斗中如果能達成“無傷結(jié)束戰(zhàn)斗”、“用極限技終結(jié)敵人”等限定條件，角色便可以在戰(zhàn)斗結(jié)束后稍稍恢復(fù)血量和魔力，從而刺激玩家在戰(zhàn)斗過程中能夠保持更高的專注度。
對戰(zhàn)強敵時，即將釋放特殊技的敵人會顯示蓄力條，此時如果對它造成大量傷害可以削弱技能的威力，甚至有可能直接阻止敵人發(fā)動技能，從而避免在原版中只能硬接敵人技能的局面。
《核心危機 重聚》敵人特殊技能蓄力條
這些新要素的加入使得玩家在一場戰(zhàn)斗中能夠時刻保持目標，從而在一定程度上緩解了戰(zhàn)斗的乏味感。但不得不說，仍然是聊勝于無的存在。
并且，本次重制版依然沿用了原版的支線任務(wù)，觸發(fā)戰(zhàn)斗的方式依然是隨機遇敵，這些明顯是在拖時間的流程足以打敗新系統(tǒng)帶來的新鮮感，迫使玩家再次回憶起當(dāng)年砍怪突圍的疲憊感。
總的來說，這次重制版的戰(zhàn)斗系統(tǒng)雖然做了小幅改進，但表現(xiàn)依然乏善可陳。能夠帶給玩家更大驚喜的可能還要數(shù) D.M.W 系統(tǒng)的改善。
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D.M.W（Digital Mind Wave 數(shù)碼腦波）系統(tǒng)在原版《核心危機》便是一個比較特色的內(nèi)容。玩過的玩家都知道，它不僅是戰(zhàn)斗系統(tǒng)的組成要素，更是為劇情提供演出效果的重磅殺器。
它在游戲里顯示為一個不停旋轉(zhuǎn)的三軸老虎機，當(dāng)扎克斯在劇情中結(jié)識新的朋友后，他們的頭像會出現(xiàn)在空缺的位置。
《核心危機 重聚》D.M.W 系統(tǒng)
而這些友情也會成為扎克斯的戰(zhàn)斗力來源，當(dāng)軸上的角色頭像和數(shù)字以特定組合匹配時，扎克斯可以釋放其他角色的極限技能，或者獲得屬性增幅效果。
《核心危機 重聚》極限技能“八刀一閃”
但在原版中，D.M.W 系統(tǒng)觸發(fā)時會全屏顯示且無法跳過，這導(dǎo)致玩家不僅被打斷了戰(zhàn)斗體驗，還要被迫看一遍遍相同的演出。在全流程中看了這么多遍，再愛這個系統(tǒng)的人也會感到厭煩。
原版《核心危機》D.M.W 系統(tǒng)
并且在此過程中產(chǎn)生的極限技也會馬上被釋放，但是由于技能釋放的不可控性，會導(dǎo)致“空大”現(xiàn)象時有發(fā)生。這個隨機性過強的系統(tǒng)在戰(zhàn)斗中體現(xiàn)出的作用可以說是不太具備可玩性，多少有點像為了服務(wù)演出效果而強行加入的內(nèi)容，因此也一直被玩家詬病。
在《核心危機 重聚》中，開發(fā)組針對這兩個問題對 D.M.W 系統(tǒng)進行了修改。改良后的 D.M.W 系統(tǒng)只在左上角運行，湊齊圖案時不再遮擋玩家屏幕，且玩家可以自主選擇是否跳過隨后的演出內(nèi)容。
《核心危機 重聚》D.M.W 系統(tǒng)觸發(fā)的演出，可跳過
得到的極限技也不會被立刻釋放，而是作為瞬發(fā)技能儲存了起來。玩家可以根據(jù)戰(zhàn)場形勢自主安排戰(zhàn)斗節(jié)奏，選擇任意時機釋放。
這些融入了策略性的改動，使這個在原版中被邊緣化的系統(tǒng)不再是演出效果的附庸，終于能夠在戰(zhàn)斗中發(fā)揮出它應(yīng)該具備的作用了。
其結(jié)果就是，當(dāng)它在本職功能中不再被視為累贅時，在演出效果方面能夠提供的殺傷力就更強了。
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不同于大刀闊斧改革的《最終幻想 7 重制版》，《核心危機》更像是一部比復(fù)刻多一點，但遠達不到重制程度的作品，其中最重要的核心要素 —— 劇情更是完全基于原版制作。
相信 SE 也有自己的考慮，無論對劇情做出什么樣的改變，肯定都會引發(fā)一批玩家的不滿，于是它將這些東西原封不動地給到了玩家。
但如果非要說有什么東西變了的話，便是那把傳承了三個人的破壞之劍。
原版《核心危機》與《核心危機 重聚》破壞之劍對比
早在第一支預(yù)告片放出的時候，便有網(wǎng)友察覺到了破壞之劍的不同。對此，野村哲也給出的回答是：“原版《核心危機》中，破壞劍是基于 CG 電影《最終幻想 7 圣子降臨》中的破壞劍造型設(shè)計的。而本作和《最終幻想 7 重制版》三部曲則是基于《最終幻想 7》原版設(shè)計的�！�
《圣子降臨》破壞之劍
實際上通過這段話，我們能夠看出一些野村哲也對《核心危機》的態(tài)度變化。這要從一部叫作《最終幻想：靈魂深處》（以下簡稱《靈魂深處》）的電影說起。
1998 年，《最終幻想》之父坂口博信開始帶領(lǐng)史克威爾制作《靈魂深處》，耗時 3 年，投入了 1.37 億美元。但 2001 年上映時卻僅僅回收了 8500 萬美元的票房，一夜之間公司瀕臨破產(chǎn)。
無奈之下，史克威爾和艾尼克斯合并成為新公司史克威爾艾尼克斯。坂口博信“戴罪”離開，但《最終幻想》的故事還要繼續(xù)。
和田洋一成為新任首席執(zhí)行官，上臺主持大局。在現(xiàn)實的殘酷壓迫下，他提出了新的財務(wù)計劃：砍掉長線任務(wù)，利用現(xiàn)有 IP 開發(fā)短期項目，完成快速變現(xiàn)。
而史克威爾艾尼克斯旗下的 IP 中，最具人氣的《最終幻想 7》，便是最容易幫助這個計劃實現(xiàn)的存在。
于是和田洋一擬寫了一份名為“《最終幻想 7》系列補完計劃”的企劃案，計劃圍繞 FF7 空白內(nèi)容展開，產(chǎn)出 5 部衍生故事，每年發(fā)售一部，每部工期兩年。2003 年，這個企劃拉開了轟轟烈烈的帷幕。
《最終幻想 7》系列作品
整個企劃的項目總監(jiān)，自然而然地交給了原案作者野村哲擔(dān)當(dāng)。由他負責(zé)整個補完計劃的概念設(shè)定、框架劇本和人物設(shè)定。
然而，這種財務(wù)政策雖然可以快速解決公司目前的財務(wù)問題，但最終也會榨干《最終幻想 7》玩家的每一滴情懷。
面對這種與初心背道而馳的經(jīng)營理念，野村哲也選擇在作品中堅持他的小小驕傲，于是他重新設(shè)計了這把具有象征意義的破壞之劍。因此，在《圣子降臨》和《核心危機》中出現(xiàn)的破壞之劍全部與原作不同，都是這把帶有金色手柄的劍。它就像一個標志一樣，劃出了正傳與衍生作品的區(qū)別。
原版《核心危機》扎克斯手持破壞之劍
而《核心危機 重聚》中卻再次使用了原版破壞之劍的設(shè)計。這把劍從二十多年前來到現(xiàn)在，第一次出現(xiàn)在了扎克斯手中。
《核心危機 重聚》扎克斯手持破壞之劍
對于這部作品來說，除了能否承載玩家的熱情，還有一件同樣重要的事 —— 就是它的制作人從心底接納了它。
本文來自微信公眾號：游戲研究社 （ID：yysaag），作者：駄目糕
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